−それは楽しみなアルバムですね。では、早速ですが、それぞれの曲の解説をお願いします。

１．リターン・トゥ・ゼロ(イントロ)(RETURN TO ZERO(Intro))
とてもクラッシックでヴィンテージなキーボード・サウンドでアルバムはスタートする。俺がペルに、何かアイディアがないかどうか聞いたら、それに答えて自宅のスタジオでこの小曲を作ってくれたんだ。 俺はすぐに曲が始まるようにアルバムをスタートしたくなかったんだ…だからこのイントロは、１曲目に突入する前の完璧なムードと雰囲気を醸し出しているよ。


２．ロスト・イン・イエスタディ(LOST IN YESTERDAY)
アルバムのオープニング・トラックを選ぶのは、いつも難しい。 この曲は、旋律が力強く、スローで、威嚇するようなグルーヴがあるから選んだ。過去のアルバムのオープニングとは劇的に違ってるよね。俺はスピリチュアル・ベガーズのファンを驚かせたかったんだ−いい意味でね！アポロのヴォーカルは、この曲で超強力で、パワフルで、それは、バンドの新しい声を紹介するという意味で重要なことだ。曲はキーボードのパートへ崩れ落ちていって、それからギター・パートへと、ゆっくりとエモーショナルに、叙情的な感じで進んでいく。スタジオでは、すごくクールで、多少複雑なステレオセットアップでギターを弾いたんだ。基本的に、俺のメイン・エコー・エフェクター「Rockman Analog echo」（80年代初期のユニットで素晴らしい音がする）と、俺の古いMarshal JCM 800 2005　50wのアンプヘッドをつないだんだ･･･。


３．スター・ボーン(STAR BORN)
“スター・ボーン”は、かなりテンポが早めの曲だ。　これは、もともと2002年のアルバム「オン・ファイアー」のために書いた曲だったんだが、俺たちは完成させることが出来ずに、アルバムへ収録するにはいたらなかった。 曲は、俺と、ラドウィック、ペルで書き上げた。歌詩は、曲から感じて取れる前向きなアップビートな詩を俺が書いた。


４．ケイオス・オブ・リバース(THE CHAOS OF REBIRTH)
俺たちが、アーカイヴから掘り起こしたもう一つの曲...2005年のアルバム「ディーモンズ」を制作していた時に書いた曲だ。俺は曲に凄い可能性を感じていたが、歌詩を思いつかなかった。今回、アーク・エネミーのアンジェラの助けを借りたんだ。 彼女はこの曲が偉大なシンガー、ロニー・ジェイムス・ディオへのトリビュートに値すると考え、歌詩を書いてくれた。あとでわかったことだが、多くの人がこの曲をこのアルバムの最も好きな曲として、評価しているんだ！ ラドウィックのファンタスティックなドラミング...ドラムの音は、キャノン砲の砲撃で満たされているようだ。おそらく、これまでスピリチュアル・ベガーズでレコーディングされたなかで、最もへヴィな曲じゃないだろうか？


５．ウィ・アー・フリー(WE ARE FREE)
とてもクラッシックで、シンプルなリフと曲の構成ーライヴには完璧だ。この曲のために俺が書いた歌詩は、まさにライブで生み出される魔法と、ステージと観客との間に行き来するエネルギーについてのことだ。ギター・ソロの、セカンド・パートのところで、コーラス・エフェクト・ペダルの音を聴くことができるが、これは俺がeBayで見つけたヴィンテージものなんだ。


６．スピリット・オブ・ザ・ウインド(SPIRIT OF THE WIND)
これだけは言っておきたいんだが、この曲にはとても誇りを持っているんだ。なぜなら、今までアルバムで書いてきたり、弾いてきたりした曲とはとても違ったものだからだ。その意味で、この曲はやりがいがあった。俺は、Fleetwood Mac, Mike　Oldfield, Peter Gabriel…のような７０年代音楽のビック・ファンであり、 この曲はそういった音楽に影響を受けてるよ。ラドウィックは、俺がだしたこの曲のドラムのアイデアについて少し混乱していたけど、最終的にはとても上手く行ったと思う。また、この曲でのアポロのパフォーマンスもすごくエキサイティングだよ。



７．カミング・ホーム(COMING HOME)
この曲は、すごくストレートなメロディック・ロック・ソング。ＵＦＯにもしかしたらちょっとシン・リジーの雰囲気を加えたような（？）そういった感じかな。どんな風に聴こえるかははっきりとは言えないけれど、最終的にはやっぱりスピリチュアル・ベガーズの音に聞こえるといいと思う！ライヴでプレイするのが楽しみだよ！


８．コンクリート・ホライズン(CONCRETE HORIZON)
アルバムの中で、個人的に気に入っている曲のひとつだ。シンプルで単調なグルーヴがあって、強力なコーラス・メロディが炸裂する曲を作りたかった。
歌詩は、強い自由への思いについて歌っている。歌詩と曲がぴったり合ってると思う。



９．ア・ニュー・ドーン・ライジング(A NEW DAWN RISING)
このアルバムにおけるアポロの影響は、コーラスにおいて際立っている。とてもメロディックで、もしアポロでなければ、こんなにメロディックな曲はできなかっただろうね。 この曲における素晴らしいキーボードとリフは、心地よいグルーヴとスイングをもたらしてるよ。



１０．ビリーヴ・イン・ミー(BELIEVE IN ME)
この曲は、ヴォーカルにおいてブルージーなロックのアプローチをしている。俺たちは、７０年代後半のとてもクールなホワイトスネイクのサウンドを目指して いた。ここでもまた、ペルの素晴らしいキーボードをフィーチャーしてるよ。
ペルはスタジオで熱狂的に演奏してくれたんだ！ 曲の終わりで、演奏をし続ける様子が本当に最高で、ー誰もリフを止めたがらなかったーそれがみんなに伝染していったんだ。
この曲をレコーディングしている間、俺たちはスタジオで素晴らしい時間を過ごしたんだ。



１１．デッド・ウエイト (DEAD WEIGHT)
これは、ペルが全てのアレンジを完成させた状態で持ち込んだ曲だ。俺たちは、それをバンドとしてリハーサルして、みんな気に入ったからレコーディングしたんだ。
個人的には、メランコリックなフィーリングがあって、ギター・ソロをレコーディングするのが、楽しかった。とてもスローで、初期のＺＺトップのスタイルのブルース・フィーリングがあるんだ。


１２．ロード・レス・トラべルド(THE ROAD LESS TRAVELLED)
これもまた、 これまでの俺が作るのとは違った曲だ。ギターで作ったが、俺の頭の中ではメインの楽器として、いつもピアノを思い浮かべて作った曲だ。ペルがピアノのアレンジ面で助けてくれて、すばらしい仕事をしてくれた。
おそらく、かなり意外な形のアルバムの終わりだろうが、俺としては、アルバムの終焉を感じさせるナイスな曲だと思うよ。